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《海滩的一天》:女性的独立和意识觉醒

《海滩的一天》:女性的独立和意识觉醒

概要:尚没有太多工作经验的前提下,杨德昌一口气拍出了三小时长的《海滩的一天》,这是他的第一部长片,也让人想起了安东尼奥尼等人。意识流的故事、风格化的摄影、长镜头美学外加女性的独立和意识觉醒,影片做足了西方文艺片的风范,电影语言也跟过去的台湾电影彻底决裂。借助两个女人的讲述,《海滩的一天》用娓娓道来的手法呈现了多组时空,层层镶嵌。影片结局则是开放的,没有说明道破。这在当时的台湾电影里前所未有,片中更有张艾嘉、胡因梦等一线明星,光彩夺目。杨德昌也找到了后来日渐走俏的杜可风等一套幕后制作人员。可惜当时的台湾无法消化,《海滩的一天》也错失了前去戛纳等电影节的机会,实在可惜。

《海滩的一天》作为新电影运动一波接一波的排头高浪,1983年的它可以用“梦幻阵容”和“出色演绎”来形容。除了新电影推动者和主力干将的特别出演外,影片的主演阵容是在今天看来都具有特殊纪念意义的两位台湾女星,一个是四栖乃至更多栖活跃于诸多领域红到现在的张艾嘉;一个胡因梦(影片中还是打“胡茵梦”),她17年从影经历并不长,在1986年的《我们都是那样长大》之后就不再担任演员身份,但足够令人怀念。

胡因梦回忆录里形容自己演出的几十部电影为“哭笑不得”,认为称得上佳作的只有杨德昌《海滩的一天》。她说有次剧组在中影看毛片时,侯孝贤正在剪《风归来的人》,杨德昌看到侯孝贤所采用的超级长拍镜头画面禁不住兴奋大喊:你敢这样搞啊!那我也要这样搞啊!

杨德昌毫不示弱的展示着他的野心,这种野心正预示他们这群人处于1983年到1985年的新电影黄金时期,杨德昌和他的朋友们互相支持对方的电影,客串些角色或者出任剧组职位。

如果再把它和同一年《风柜来的人》放在一起,两部电影的题材差异是巨大的,就是老生常谈的乡土和都市差异。杨德昌打算通过一次对线年代初期台北的社会面貌变化和女性自我意识的苏醒,题材选取上依然侧重于女性题材,这点可从《指望》往后判断得知。

尽管张艾嘉的学生扮相也看不出太多的清纯(或者是画质导致),但这依然不影响整个故事。启用一头长发的胡因梦亦是个好选择,她们的表现无可挑剔。最大的问题来自对白,受影片版本所限,只能就事论事,用粤语真完全失去了那种味道,我们应该知道影片中出现德文以及闽南语对白。在80年代台湾电影的转变中,电影中人物对白语言的设置本身一直是个具有意识突破的东西。

《海滩的一天》的编剧是杨德昌和吴念真,录音、剪辑等都是耳熟能详的名字,摄影还有个现在很多人知道的杜可风。新电影的幕后推动者在策划上赫然列着他们的名字,结尾上面的特别演出则包括有:侯孝贤、陈坤厚、柯一正、陶德辰、万仁、曾壮祥、小野、许淑真、段钟沂、吴念真等(就是公司里那群庆贺的同事们,也是新电影标志性的一批人)。

《海滩的一天》有着三个时空的讲述俗说就是倒叙的倒叙、倒叙中又有插叙。一个是现在时空、一个是讲话中的回忆时空、一个是回忆时空中的回忆,它们交错出现又丝毫不会凌乱。时空倒错无疑是来源自西方流派,但杨德昌还保持着叙事的完整性,论不上无以弗追的“完全意识流”。但《海滩的一天》在表现生活的状态、人物的爱情以及两种不同思想的冲突上则具有代表性,它们的特点可以延续到后来的杨德昌作品比如他热衷的都市中产阶级。

影片以阴云笼罩的海滩边情景开始,却没交待任何信息,直接切到女钢琴家的归来演出。稍后开始通过情绪追思打破时空,又完整带出张艾嘉(林佳莉)和胡因梦(谭蔚青)的对话,两人不断讲述起往事(绝大多数是林佳莉的往事)。不仅仅由于哥哥的关系,旅居西方多年后归来的谭蔚青代表着林佳莉内心中一直牵挂和向往的对象,然而谭蔚青的过去经历被填平抹淡,只知是在外国,只说是除了钢琴,还是钢琴。但一提起旧日恋人,她却有些难以按捺心中纠葛。更多层面上,谭蔚青是林佳莉自我充实意识苏醒的一个参照物。

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